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365体育在线:江珊主演 高群书跨界监制

时间:2018-8-1 13:36:44来源:本站 作者:admin 点击:78次
11月8日的名家名段演唱会是本次展演的重头戏,演唱会名家云集,许荷英、雷宝春、陈春、彭蕙蘅、王洪玲等10位梅花奖得主将同台演出,为观众献上他们的拿手唱段。据许荷英介绍,本次展演是惠民演出,最低票价仅30元。《守岁》是一部“三个女人一台戏”的话剧。当下

    11月8日的名家名段演唱会是本次展演的重头戏,演唱会名家云集,许荷英、雷宝春、陈春、彭蕙蘅、王洪玲等10位梅花奖得主将同台演出,为观众献上他们的拿手唱段。据许荷英介绍,本次展演是惠民演出,最低票价仅30元。

《守岁》是一部“三个女人一台戏”的话剧。

    当下抗战题材的文艺创作须认真、严肃文化周刊:当下抗战题材的文艺作品非常多,但质量良莠不齐,甚至在前段时间还出现了一批情节夸张、遭人诟病的所谓“抗日神剧”,您如何看待此类作品及现象?文艺工作者应该持怎样的创作态度?陈维亚:我们总是说,艺术要源于生活,再高于生活,因此文艺工作者要在真实生活的基础上进行艺术再创造。脱离了社会现实,拍出所谓的“抗日神剧”,比如出现一挥拳打倒诸多日本人的场景,是非常滑稽的。如果真是这样,中国人民的抗战胜利就来得太容易了。要知道,8年抗战中国人付出了多少生命的代价啊!那是一场持久的艰辛的浴血奋战,经过了退却、防御、相峙、反攻几个大阶段,国歌中有一句歌词是“把我们的血肉,筑成我们新的长城”,我们的抗战胜利是由诸多革命先烈的血肉之躯“铸造”而成,这不是唱着玩的,而是在严肃地讲述着我们为维护民族独立、抵抗外来侵略所付出的惨烈代价。前段时间出现的“抗日神剧”,也许它创作的出发点是好的,但在创作方法、创作态度上不够严肃。

    1月10日,年度温情大戏、影视明星江珊重返话剧舞台的力作——《守岁》将在苏州文化艺术中心大剧院上演。该剧由电影《风声》导演高群书跨界监制,台湾著名导演李宗熹编剧并执导。《守岁》讲述了一个没有男性的家庭中,三代母女于年夜饭饭桌上发生的故事。

    家里的这些乐器,王大爷都能玩,而且都称得上是高手。可王大爷自己却说:“哪是什么高手,都是‘半吊子’,只是我乐感好些,玩得流畅些,大家就听着舒服些而已。”据悉,王大爷从20多岁起开始痴迷扬琴,还曾拜师贵州大学艺术系老师,受过正规训练。所以他的扬琴技能在贵阳名气不小。而其他不管什么乐器,王大爷只要想学,都不需要老师教,自己就能很快入门。王大爷说:“玩的乐器是挺多,只是都没坚持练成‘真高手’,我们这年纪嘛,玩着高兴,别人听着能觉得还不错了。”制造乐器 大爷也是好手王大爷年轻时候在贵阳的乐器厂工作,厂里想安排他搞管理、跑业务,他都不愿意,就是喜欢在一线亲手制作乐器。

    高群书是中国电视剧四大最卖座导演之一,不管是电影《风声》、《神探亨特张》、《东京审判》,还是电视剧《征服》、《命案十三宗》都为人所熟知,《守岁》也是高群书导演首次涉足话剧界。导演编剧李宗熹在台湾赫赫有名,台湾话剧界有“上一代导演当属赖声川,新一代导演当属李宗熹”的说法。主演江珊不单有成名歌曲《梦里水乡》,更在《过把瘾》、《大宅门》(续集)凭借出色的表演风靡大江南北。此外,林兆华戏剧工作室演员张晔子、国家话剧院演员话剧《北京的雪》的导演李晔以及影视明星郝洋等也鼎力加盟。

    钢琴家如何平衡感性和理性?钢琴家如何平衡感性和理性?袁芳认为,这是一种技术上的平衡感。“技术上所弹奏的,能够结合内心想表达的,需要经过很多理性的练习。心里想表达的东西总归感性多一些,如果把心里想表达的说成感性,把技术上说成是理性,那就是要做到两者之间的结合。怎样想到、做到?科学上讲要通过中枢神经,脑子指挥技术,而心指挥脑子,所以心更重要。”袁芳进一步解释:“如果内心没有美的音乐,虽然脑子指挥技术,弹奏出声音,但最终出来的不会是好音乐。也就是说,人心灵的感受,经过中枢神经传导,比较理性地通过技术表达出来。在竞技领域经常会出现演奏者灵光闪现的刹那,那就是高于普通技术、超越理性的。当演奏者技术都很高超的时候,就要看谁更能打动人。”在袁芳看来,音乐需要去感动人。它不是去碰触生活的表面,而是要碰触心灵。“心里有东西想感动别人、能感动别人,才有可能在一刹那感动别人。这种触动,不同的演奏者不一定一样,也不一定具体,但肯定是内心层面的触动。这也是古典音乐的重要作用,能触摸到跟平常日常生活不一样的东西。”音乐家的内心一定要是真善美的吗?袁芳说:“我希望是,而且大多数情况下是。当然,不是只有善才能创作出好作品,也有很多充满矛盾的戏剧、音乐作品。但是,对矛盾、对不好的东西的挣扎过后,向往的仍然要是善。如果最终宣扬的是恶,就称不上是高贵的艺术作品。不是说永远都是圣人,没有一刻想的是不好的,人也要常常要跟自己战争,但通过冲突、疲倦、崩溃、失望甚至绝望,出来的东西要是非常美的。”“这需要演奏者有丰富的经验阅历,内心的饱满很重要。因为,音乐最终要传达的不是技术,技术是为内心服务的,”袁芳总结道。

    苏州文化艺术中心的相关负责人介绍,回家过年是情感的凝聚与回归。《守岁》这部话剧的主题和叙事形式并不宏大,但笑中带泪、悲喜交集的接地气的故事内容,加上鲜活的人物形象,让任何年龄阶段的观众都可以从剧中角色身上找到自己或自己家人的影子,懂得在家中每个人都有自己无法取代的位置。在这部话剧中,江珊用极富感染力的表演与该剧机敏的表现形式巧妙融合,更是让观众的心灵深处受到极大的触动,情感上产生共鸣。

    贝氏一族是苏州的名门望族,贝聿铭于1917年出生于广州,10岁时到上海读中学,之后曾3次在假期回苏州居住。贝聿铭曾表示:“直到回到苏州后,我才感受到我的根。我一直知道我从哪里来。贝家在苏州已经六百年了,我与苏州是有感情的”。

    《守岁》 是一部围绕三个女人的话剧。残破老旧的红砖瓦下,有三个流着相同血脉,却属于不同年代的女人:患有失忆症的外婆,将现实生活忘得一干二净,却始终牢牢紧抓着生命中最珍贵的回忆不放; 离了婚的女人独自抚养孩子,将自己认为真正的幸福奉献给孩子;意外怀孕的女儿,却想极力反抗过多的关爱与亲情,展翅高飞。

    大剧院戏剧场与小剧场正月初二至初六的“国粹贺岁”系列,特意安排了《三岔口》、《游龙戏凤》、《惜·娇》、《红鬃烈马》、《龙凤呈祥》几出吉祥喜庆的大戏。特别是《红鬃烈马》、《龙凤呈祥》这两出新春必看大戏由谭孝曾、杜镇杰、张慧芳、李红艳等名角领衔;正月初二至初四,《三岔口》、《游龙戏凤》由詹磊、朱虹、穆宇等新秀精彩的唱念和动人心魄的“开打”;正月初五至初六小剧场上演新京剧《惜·娇》。演员王梦婷全程踩跷表演,让尘封数十年的旦角表演技巧重现舞台。

    三个女人间彼此的疏离和误解,造就了该剧的冲突点,而江珊饰演的外婆,因失忆而引起的在情感、时间、空间等各种“穿越”,则又将这三个女人紧紧联结在一起。外婆时而清醒时而失控,失控的时候就会“重播”或“倒带”过往的情感冲突。“重播”造就喜感,“倒带”酝酿悲凉,在一波又一波喜感与悲凉的交错中,这家人找到了生命对于“家”的情感凝聚,守岁这一刻,她们明白了“家”的意义与珍贵价值。

    昨日拍摄的“乌江自刎”一折,情节简单,人物只有项羽、吕马童、船夫三人,但3D摄影机与高清摄影机却分别拍了数十遍,以求将全景、特写与组合捕捉到位。“最难处理的是细节,项羽这一身的装束,流苏、胡子、头发、马鞭,都要一丝不苟。再加上这场是全剧高潮,需要演员有较为明显的情绪爆发。”导演陈金山说。尽管如此,这还不是20多天里最难拍摄的镜头。他介绍,别姬一折在舞台演出时,一抬腿就算出帐进帐;但在电影中,帐内和帐外是两个布景,只好全面修改舞台调度。又如韩信点兵一折,电影里使用了一个实景演兵场,象征骑马的马鞭就显得十分尴尬,便将韩信的身段改为佩剑亮相。“总之,流畅连贯、准确衔接费了我们不少功夫。”陈金山说。

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