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365体育在线:我是个在写作中不耐寂寞的人

时间:2018-8-1 13:33:31来源:本站 作者:admin 点击:3次
365体育在线北京7月26日电(上官云) 26日下午,“有价值悦读”文学沙龙在北京举办。沙龙嘉宾、著名旅德作家严歌苓出席活动。她在接受记者提问时表示,自己其实是一个在写作中很不耐寂寞的人:“对语言的敏感好奇让我希望自己的创作不是局限在一种语言里,我确

    365体育在线北京7月26日电(上官云) 26日下午,“有价值悦读”文学沙龙在北京举办。沙龙嘉宾、著名旅德作家严歌苓出席活动。她在接受记者提问时表示,自己其实是一个在写作中很不耐寂寞的人:“对语言的敏感好奇让我希望自己的创作不是局限在一种语言里,我确实是个语言的‘吉普赛’。”

    此前媒体曾独家报道刘谦收到春晚邀约,但有消息称已上过多届春晚的魔术师刘谦因档期等原因婉拒了央视春晚。央视内部人士也确认了这一消息。

    偷来英文中精彩的表达方式放进作品

    @2哩阳光:停办了,我们过年吐槽谁啊?不能停办!@喵了个咪的咩了个啊呜的汪:谁能想像没有春晚的春节?而且没有春晚……怎么微博吐槽?@热销男装:春晚导演是谁重要吗?一定要提前公告天下吗?只要大年三十有春晚可看不就行了吗?@用户5124286357:央视春晚早已失去联欢晚会的那种欢庆形式,却成了一夜成名的功利舞台。实实在在地落实中央八项规定,要节俭,不用铺张浪费,还是不办的好!@L-Radio:现在娱乐形式这么多,春晚也不再是必需的了。

    由于多年旅居国外,严歌苓的外文非常流利,是不多的能以双语写作的作家之一。不过,严歌苓却表示,自己在国外用母语写作会稍感“恐慌”:“虽然我写的是汉字,但英文环境的影响潜移默化,可能自己并不知晓。所以我的书桌上总摆着一本李商隐诗集,每次写作之前先看几行诗,感受中国文字独有的节奏韵律。”

    Pichet和巫娜于2011年在新加坡完成了《黑与白》的创作合成并进行了世界首演,而后他们陆续在欧亚巡演,只是没来过中国。今年初,他们在日本演出时,Pichet提起“想把这个带到中国吗”,巫娜回来后就开始筹划,让她比较急的是这可能是《黑与白》最后的巡演,因为Pichet希望投入新作品的创作,而不是一直重复。巫娜说:“我非常想在停止之前能够让中国观众看到这个作品,这是一件非常伟大、了不起的作品,它的意义在于将中国最古老的乐器和泰国最古老的舞蹈结合,以一种现代的形式呈现在舞台上。”

    在严歌苓看来,中国的文字是最干净、最惜墨如金的,这跟所有西方的写作都不一样。她认为西方的著作的叙事方式极具“油画式”的立体性,浸润其中数年,自己也多少受到一些影响,“这很想让我用来滋养自己的中文写作,有时候会苦于中文为何没有这样的(表达)方式。中文与英文都有自己最精彩的东西,所以有时我也会‘偷’英文中的一些说法放进去。”

    这场主题交响音乐会在国产网游中当属首创,目前只有风靡全球的网游“神作”《魔兽世界》曾在中国举办过类似的以游戏配乐为内容的交响音乐会。  音乐会 曲作者熟悉武侠文化起源于17世纪末意大利歌剧序曲的交响乐,能否成功地表现中国独有的“浪漫武侠”?骆集益表示,《新天龙八部》的故事背景是中国北宋时期,中国人的浪漫是在内心深处,不会直白地说出口,因此其音乐也会体现一种情到深处、缠绵悱恻的感觉。

    “比如我常举例说‘水汪汪’的大眼睛非常非常的俗气,英文里我看到一个表达,将之形容为‘一双多汁的眼睛’,直译便是‘水汪汪’的感觉,但不是用那句套话来说。”严歌苓表示,英文有很多可借鉴的东西,这也是自己在国外写作比较得意的地方。

    “1998年年底,台湾戏剧导演赖声川带着自己的大陆处女秀《红色的天空》登上北京舞台。这是一位曾被《茶馆》深深震撼过的彼岸戏剧博士向戏剧前辈致敬的作品。随后,《暗恋桃花源》、《千禧夜,我们说相声》、《宝岛一村》等作品渐渐让台湾戏剧成了北京舞台的一道风景。但赖声川依然郁闷。他说:很多人早已忘记了戏剧可以改变人心和社会。”“闯入”大陆:“没有观众走”15年过去了,回想起1998年的那场演出,当时已经拥有美国和台北两块阵地的赖声川,虽然经历波折无数,但他至今仍旧认为是水到渠成之举。“目的很简单,既然做的是华语戏剧,就希望更多的人能够看到。”那出《红色的天空》演出地点是今天已经不对外公演的北京儿艺剧场,演出结束后,观众沉默了良久。这样一出讲老年、讲死亡的戏,观众从头至尾都有笑声。赖声川理解为,“北京观众从没看过这样的手法,对他们来说是一个小小的挑战,很安静,但没有人离去。”散场后,央视记者对赖声川做了简短的采访,但却不知该如何向这个第一次将作品带到大陆的台湾导演表达祝贺,于是犹犹豫豫地说了句:“恭喜你赖先生,没有观众走。”“用一种观众并不习惯的文法来讲一个故事,观众的理解度和接受度都是未知,但因为有林连昆这样的大艺术家参与演出,我觉得很幸福。”选择“北剧场”:“最天真的想象”在赖声川的眼中,13年前的北京话剧市场,与今天的状况就如同一个世纪的两极。“那时话剧没人看,制作也不太多,正面临体制的改变,逐渐摆脱‘几毛钱’看戏的乌托邦时代,而那时台湾的话剧则全部出自体制外的团体,什么都靠自己,虽然不可能卖几毛钱,但我在北京做戏的初衷仍旧是做平价但精彩的演出。”初碰北京市场,赖声川选择了小剧场,那个命运多舛、承载着理想与苦涩、今天已成为中戏排练场的“北剧场”,至今还是他心中的痛。这是赖声川的第一个剧场,也是他在台湾至今都无法实现的一个梦。“‘北剧场’包含我最天真的想象,但我是拿台湾的经营方式来运作的,事实证明完全不可以。”虽然稳坐台湾舞台剧导演的头把交椅,但赖声川说,“台湾不会独厚任何人,不仅我没有剧场,林怀民也没有。”  寻找定位:“把小感觉找出来”在台北艺大教书多年,赖声川的很多学生如今已经是台湾剧场界叱咤风云的人物,但在他看来,他们的生活状态异常惨烈,“台湾只有大剧场,没有小剧场,小剧场的成功没办法跨至大剧场,而在大剧场失败了就什么都没有了。台湾文化生态看似蓬勃,实则脆弱,多年来台湾一直在找自己的定位,台湾的年轻人虽然很幸福,但无论电影还是戏剧的创作者,他们似乎都不太了解怎么往大的地方走,因而台湾出了很多像《海角七号》、《那些年我们一起追的女孩》这样往小处走但很生动的作品。同大陆的作品通常需要大声说一句什么话不同的是,台湾的艺术创作常常是把周遭的小感觉找出来而已。”赖声川最有名的学术著作取名《创意学》,但常常有人问他,“创意可以学吗?”赖声川解释说:“我教了20多年的编剧,始终想不通一件事,好的学生我有把握让他更好,但是总也学不会的学生我就是没有办法教会他。不过有一次我旅行到印度,看到佛法里的一个观点很受启发,缺乏善巧方法的智慧以及缺乏智慧的善巧方法同样被称为束缚,二者缺一不可。我一下子明白了在学校环境里其实我们是在学方法,而在社会环境里我们才是学智慧。”践行理念:“坚持热情和慈悲,不能在观众身上倒垃圾”近些年赖声川的触角从舞台延伸至仪式性的广场演出,这对他而言不是捞取某种资本,而是用创意理念践行社会服务。“台北听障奥运开闭幕式和北京奥运的使命不同,听奥是美学和心灵上的宣誓。台湾很多的听障人士是不会去领能够获得更多便利的残障证书的,他们常常说‘你们是腰不好,我只是耳朵不好而已’。我们要做的正是传递出这种精神,以及展现台湾内在与外在的美。北京奥运是伟大的,是赞叹多于感动,而‘听奥’则应是细腻感人的。”对这位别人眼中的“创意大师”而言,“创意的最佳方程式是热情和慈悲,我一直坚持要尊重生命,不能在观众身上倒垃圾。只有用热情和慈悲过活,灵感才会自然上升。因此在创作时需要艺术家重新看世界,抽掉一些标签还原人、事、物到其最原始的状态,这也正是所谓的编剧的秘密就是真相。”曾经有一次,赖声川带着崇拜者的心态,问了金庸一个“很傻”的问题,“您的武侠小说是怎么写出来的?”当时金庸很耐心地解答了这个“粉丝”的疑问,“花很多时间去建立角色,然后把角色放在一起,他们自己知道该怎么跑。”赖声川说,“这样的回答听起来很玄乎,但事实就是如此。我很赞同一个说法,一个人需要10年或者1万小时才能炼成真正的功夫。”见证转型:“很多人早已忘记了戏剧可以改变人心和社会”《红色的天空》、《千禧夜,我们说相声》、《暗恋桃花源》、《如影随行》、《宝岛一村》、《那一夜,在旅途中说相声》……十几年来,北京的戏剧生态与赖氏戏剧互相滋养,赖声川也亲眼见证了大陆戏剧最为迅猛的转型。“剧场一下子变成了自由市场,剧场的经营者也变成了专业的生意人,但是从事剧场创意的人似乎并没有赶上这班车,于是主流变得面目模糊,市场上出现了很滥的作品。很多年,创作者们并没有得到充分的尊重,我们被很多人当作赚钱的工具,商人们在像卖电子产品一样卖我们的艺术,但是很抱歉,我们不是货品。至今,我们的票款提成超过全世界任何一个文明国家,这也逼得所有人都在找明星、提票价,我自己心中默认的平均票价200元的目标在这样的市场秩序中很难实现。而在这样的市场里,很多人对自己的期许就是商品,早已忘记了戏剧可以改变人心和社会。”敬仰“传奇”:“百老汇是谨慎加谨慎地在做事,是一个传奇”曾经排斥且有些藐视百老汇的赖声川,近来常常跑纽约,原因是他为百老汇打造的一部歌舞剧《李小龙》正在酝酿之中,预计2018年将会正式推出。“我曾经藐视百老汇,是因为它一直标榜要做给全世界看的作品,这怎么可能?但是这些年百老汇也在变,他们一直在寻求突破,而这个突破点就是寻找有创意的人。”自从和百老汇的制作人接触后,赖声川发现他们不是那种满身铜臭味、一心想赚钱的人,而是谨慎加谨慎地在做事。“百老汇是一个残酷的游戏,随时都有50部戏排着队想上百老汇,最终只有5部能上,这5部中也只有一部会成功,而且一个戏每周的票房达不到60万美元就要被撤下来。几十个剧场每个剧场每周演出8场,全年无休,能够延续100年,总有它的道理,于是我开始敬仰它。”  创造历史:中国人的作品将首次登上百老汇《李小龙》的合作可谓一波三折,面对前三次来自百老汇的邀约,赖声川都拒绝了。“我拒绝的理由很简单,其一我不认同百老汇,其二李小龙的一生不具备编剧写下去的前提,简单说就是一个人努力了很久终于出来了,又死去了。”但是开始研究李小龙后,赖声川发现他竟然与自己的生命不乏交叉点,在西雅图共同的生活经历,李小龙打工的餐馆正是赖声川父亲的好友开的,两个人都是东西方文化交流的矛盾体……在寻找自己与李小龙异同的过程中,赖声川感受着文化差异带来的冲击,“写到一半我突然发觉自己跟他很熟,简直就像认识一样。”去年7月,百老汇约来9位顶级演员花3天时间朗读了赖声川的剧本,为修改提供依据,11月,制作人又将剧本用图表的形式绘于一面墙上,用2天的时间审视流畅度。眼下,谭盾的音乐正在创作中,今年3月将正式进入排练,明年,百老汇将第一次有一部中国人的创作在这里上演。文/本报记者 郭佳 摄影/郭延冰

    写作不耐寂寞:我是语言的“吉普赛”

    这是几名大学生戏剧爱好者正在进行金刺猬大学生戏剧节优秀剧本朗诵表演。

    双语写作仅是严歌苓作品的特点之一。尽管成名多年,但她对自己作品语言特色与精致程度仍有很高的要求。严歌苓将自己定义为“一个在写作当中很不耐寂寞的人”:“其实不光是这一件事,我每天做菜都是想不一样,也不要菜谱,就胡乱搭配出来一个东西也觉得挺有趣:这可以造就一个未知的风格,同时挖掘自己的潜力。”

    据北京市文化局相关负责人介绍,2018年戏剧演出市场相对平稳,共演出场次11835场,吸引观众约461.9万人次,占总数均接近一半。其票房收入为5.74亿元,占总票房的33.5%。其中,话剧、儿童剧最为活跃,共演出8928场,贡献3.17亿票房。

    严歌苓同样把这种方式运用到写作中。比如要写一些地方需要用到四川的语言,曾在四川居住十年的严歌苓会希望把四川的特色方言放进作品中,“有时候没有一点方言,作品就好像缺了什么,就好像麻辣让四川菜有四川风格,甜让上海菜有上海的风格,所以我觉得,放进去那么一点点东西作品就不一样了。”

    日前,赖声川携夫人丁乃竺以及剧雪、孙强等剧组主创出现在媒体面前,他表示自己大多数作品都是原创,很少执导其他戏剧家的作品:“我在创作上有一些洁癖,即便像莎士比亚这样在戏剧方面对我很重要的导师,我以前也没有想过要导他的作品。而对于契诃夫,在我把他搞懂之前,我并不太懂得他如何好,为什么那么伟大,为何就改变了戏剧生态,和很多人一样,我也在契诃夫作品的迷雾中跋涉。懂得契诃夫,是需要花时间和脑力,而且需要一定人生经历的。”这次演出,两部戏采取了“一票制”,观众持票可以下午4点先看《让我牵着你的手》,了解契诃夫的生平;晚上7点半再看契诃夫的名剧《海鸥》。谈到同一天上演两部作品,赖声川表示:“很多的观众仍然沉浸在我的话剧《如梦之梦》的情绪中,可能会觉得只看两个多小时的话剧作品不过瘾。这次我们将两个作品放在同一天演,一个是别人写契诃夫,一个是契诃夫写别人,这样的一种视角会让人更加深刻地了解契诃夫。”此次,在《让我牵着你的手》和《海鸥》两部作品中,曾经主演过《如梦之梦》的孙强将主演契诃夫,而蒋雯丽和剧雪则分别担任两部戏的女主角。蒋雯丽此前曾经主演过由林兆华执导的契诃夫名作《樱桃园》,而坦言自己“已经45岁才勇敢地登上戏剧舞台”的剧雪,则是多年来第一次主演话剧。

    不过,当写到不熟悉的地域之时,要加进方言这道“佐料”也让严歌苓犯难,她说,自己在写《扶桑》的时候,小说是有一些“广东味儿”的,但自己又不会讲广东话,所以会争取学一些当地语言,“我和几个老华侨谈了谈,了解到骂人的话中有个‘丢’这样的表达方式,加进去使我这篇小说稍微有一点广东的感觉。”

    醉眠秋共被,携手日同行。两人好到了这种程度,其游乐可想而知。只是再好的相遇,终有一别。在行将告别时,杜甫写了一首绝句,为自己的好友做了一幅“自画像”:“痛饮狂歌空度日,飞扬跋扈为谁雄!”李白杜甫的那两次交游,已过去了一千两百多年。李白、杜甫所留下的这段友情佳话,却和他们的文章一样,“光焰万丈长”。对于李白、杜甫的初次相会,和两人的交游,闻一多在其所著的《唐诗杂论·杜甫》里,进行了诗意的阐释。这篇文章闻一多并没有写完,而恰恰写完了李白杜甫交游这部分,才遗憾终止。

    “我就是这么一个很不确定的人,也是对语言的敏感好奇让我希望自己不是局限在一种语言里。”严歌苓笑着说,自己堪称语言的“吉普赛”,“在全世界住过那么多地方和国家,才会形成了对不同地方语言的比较。”

    晨报记者 冯遐

    想象与大量采访成就多部作品

    此番带新秀杨东虎分饰霸王一角,尚长荣当起了严师,一个字一个气口地抠,更把自己多年的磨戏经验——学、瞧、熬三字真经,倾囊相授。磨戏:整旧如旧,而不陈旧“整旧如旧,而不陈旧”,是《霸王别姬》修复改编的重中之重。近一年前,放在上海京剧院编剧黎中城和王涌石面前的《霸王别姬》,是个已演了90多年,戏迷耳熟能详甚至信手拈来的京剧老戏。但反映在两位老编剧脑中的第一个词却是“难办”。 “这出戏,经过一辈辈名角大腕演绎,散、乱、杂、错,流失严重,舞台上常演的基本只有最后一折《别姬》。但大家对这出戏又实在太熟悉,我们不能新造情节。 ”两位编剧只能从收集资料开始,重新来过,花了3个月时间,本着尊崇传统,绝不“伤筋损骨”而要“强筋壮骨”的原则,对剧本、音乐、舞美、表演等方面精心加工,突出传统经典朴素、典雅、激越、抒情的特点,六度易稿,才定下了如今上演的全本 《霸王别姬》。“最后选定了谭鑫培的 《霸王别姬》本子作为基调,考虑到戏迷对《别姬》的熟悉,保持《别姬》原汁原味不作一点改动,下功夫重点解决《别姬》之前场次的松散凌乱问题。砍掉了谭本中的第一场‘韩信点兵’,让楚霸王从原剧本的 ‘第二节出场’变成了 ‘首发阵容’。”此外,《霸王别姬》因为倾向于霸王与虞姬的情感戏,因此删去了刘邦的很多戏份,导致故事结构不完整,人物性格也无法贯穿始终,两位编剧重新铺设剧本走向时,将刘邦的戏还给这个角色,赋予他更丰满的质感和成为楚霸王对手的分量。

    随着改编自自己作品的《金陵十三钗》、《归来》、《小姨多鹤》等影视剧的上映,严歌苓在国内迅速走红。对此,她曾说这给自己带来了一些小小的“困扰”,其中的一点便是工作量变为每天要写五六个小时。严歌苓对记者回忆,之前大概每天也就写三四个小时,“那会儿没有出版社在我后面拿着鞭子说您得何时何时交稿,所以我比现在从容。现在我总觉得自己有‘稿债’要还,影视剧的‘债’要还,不会‘say no’下场就是我这样。”

    自上世纪80年代起,作为戏剧艺术衍生的新形态的电视剧,在后现代境遇下成为继电影之后更显戏剧特征的一个新的戏剧形态,影响着民众的文化生活与精神世界。电视机成了戏剧舞台,家庭成了剧里剧外的剧场,观众成为足不出户不须购买门票的观众,它摒弃远离拒绝遗忘了传统戏剧剧场与戏剧空间,于是“后戏剧”时代应运而生。

    快速创作、成稿曾一度让严歌苓的粉丝担心,她的后期作品是否还能如早期的作品那样精致、干净,创作排小说的灵感又从何而来。严歌苓以自己的一个短篇小说《女房东》为例进行回答,这篇作品写了一个来自大陆的人在美国住进地下室,之后对女房东产生的一系列的幻想。

    作为一部探讨感情的后现代题材作品,话剧一开始就讲述了一个从古至今都有些尴尬的故事:出轨。唐朝时风流少年冯燕与牙将张婴之妻通奸,某夜张婴突然醉归,冯燕欲逃时发现张婴醉卧压住了自己的巾帻,便示意张妻将帽子拿来。但张妻错以为冯燕要张婴腰间的刀杀自己的丈夫,遂抽刀递与冯燕。冯燕见刀,感到这妇人心肠太狠毒,于是转手一刀杀了妇人。时空穿越,排演此剧的演员却在抽刀之时卡壳,饰演张妻的女演员为张妻申辩,无法理解为何自己被杀。排演中止,古今情节重叠交错,演员之间的情感纠葛和故事原型中的矛盾相互映衬,戏中戏的设置让不同选择的可能性得以实现并顺理成章。

    “其中男主角偷拿女房东睡衣的桥段,就是我在某一天早晨走在旧金山略带雾气的路上,看到一个窗子里有这样一件睡衣想到的。并由此构思出整篇小说。”严歌苓说,再如《陆犯焉识》,很多故事源自自己的祖父,但自己还是在搜集足够的资料后进行大量研究,“包括一些书中人物喝二锅头醉了,机缘巧合避过饿狼的故事等情节都很难想象,不是自己编出来的。”

    周恩来领导的中共南方局在重庆从政治上和宣传上进行了猛烈反击,在《新华日报》发表“千古奇冤,江南一叶;同室操戈,相煎何急?!”等声讨。中共中央军委发布命令重建新四军军部,整编全军,继续坚持抗战。共产党的正义立场,得到了各界人士、民主党派的广泛支持。国民党当局在政治上陷于空前孤立的形势下,不得不收敛其反共活动。

    “所以,我的经验无非两种,有的是我的想象,有的是需要靠大量的采访、资料积累,做大量的工作。”严歌苓总结道。

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